Miniatura di pennello:

2 iniziali istoriate

2 iniziali figurate

2 iniziali decorate

Miniatura di penna:

193 iniziali filigranate

20 iniziali rubricate

Le iniziali istoriate e le figurate sono caratterizzate dal campo in foglia d’oro, il corpo è decorato con foglie lanceolate che vanno a formare un fregio marginale decorato con bottoncini dorati e, in alcuni casi, delimitato entro cornici in foglia d'oro.

Le iniziali decorate sono realizzate a tempera con il campo quadrangolare in foglia d’oro, il corpo è decorato con foglie lanceolate che vanno a formare la coda ornata con fregetti a penna e bottoncini dorati, il fondo presenta anch’esso foglie e fiori. 

Le iniziali filigranate (es. M(ulta) di mm 110 x 107 a c. 44r) hanno il corpo azzurro o rosso e decorazioni a risparmio con racemi, fiori e nastri talvolta decorati a inchiostro; il fondo e il campo sono di colore opposto a quello del corpo e presentano decorazioni geometriche e fitomorfe stilizzate; alcune hanno clipei e brevi code fiorite realizzate anch'esse a penna; 4 sono state aggiunte in epoca successiva (cc. 159r-161r) e 2 hanno decorazioni figurate sul fondo:

Tra le iniziali filigranate, 6 sono di misura piccola (cc. 157r-158r) con il corpo azzurro o rosso e il campo e il fondo di colore opposto con decorazioni fitomorfe stilizzate (mm 50 x 50 ca.); il codice contiene anche 3 iniziali rubricate rosse e azzurre di epoca successiva (cc. 159r-161r).

Lettere grosse in inchiostro nero con racemi e testine caricaturali.

Nella parte cartacea aggiunta in epoca moderna (cc. 2r-22r, sec. XX) sono state realizzate 20 grandi lettere rubricate rosse e azzurre.

Nell’Inventario dell’Archivio Musicale dell’Opera (1958, pp. 10-11) il codice è datato al XVI secolo ed è attribuito a Frate Eustachio dal Milanesi (1850, p. 197) e dal D’Ancona (1914, pp. 814-815 n. 1606); è inoltre specificato che la legatura originale era uguale a quella del Codice A n. 31 con gli stessi fornimenti metallici presenti negli altri manoscritti che compongono il ciclo: in seguito al restauro, invece, la legatura è stata privata dei fornimenti.

Negli Inventari del 1663 e del 1958 non sono citati i 23 fogli cartacei aggiunti la cui filigrana presenta una scritta "FABRIANO" di tipologia piuttosto moderna.

Tra le carte di guardia anteriori è presente un cartellino con le informazioni sul restauro, sulla datazione e sul miniatore che risale, probabilmente, ad una mostra in occasione della quale venne esposta la c. 3r con il Roveto ardente.

Il codice fa parte del nuovo ed ultimo ciclo di quattordici Graduali e diciotto Antifonari commissionati dall’Opera del Duomo tra il 1508 e il 1526, tutti eseguiti dai più importanti artisti fiorentini e caratterizzati dalle grandi dimensioni e dalle pagine di ampio respiro; dal momento che sono presenti soltanto quattro tetragrammi e quattro righe di testo in ciascuna carta, ogni volume include solo una breve parte dell’anno liturgico ma insieme ne costituiscono l’intero ciclo (Tacconi 2005, p. 175).

In questo codice compare lo stemma con l'Agnus Dei, simbolo dell'Arte della Lana, protettrice dell'Opera del Duomo. Nel 1331, infatti, la cogestione comunale ed ecclesiastica assegnò all'Arte della Lana la responsabilità dell'Opera di Santa Maria del Fiore e, nel 1413, una Bolla papale garantì alla stessa Arte la gestione dei beni della sagrestia della Cattedrale; lo stemma diventa, così, un'inequivocabile testimonianza della provenienza del codice da Santa Maria del Fiore.

Tutti i cicli corali, o quanto di loro rimane ora conservato in Archivio, sono abbondantemente citati negli Inventari, in particolare nell'Inventario dei libri di coro del 1663 (AOSMF, V-3-39, pp. 28-29 n. 27; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 341-369), dove è data una breve descrizione dei contenuti e di tutte le iniziali miniate in ciascuno, l'Inventario del 1822 (AOSMF, XI-8-1, n. 6; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 373-376), dove ne vengono dati i contenuti e la segnatura in lettere che segue la successione all'interno dell'anno liturgico, e l'Inventario dei libri di coro del 1862 (AOSMF, XI-8-4; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 377-378) dove vengono proposte le attribuzioni ai soli miniatori cinquecenteschi. Per quanto riguarda l'Antifonario F, n. 30, possiamo costatare che è ancora completo di tutte le iniziali miniate ma la numerazione delle carte è posteriore al 1663, che nel 1822 era inventariato come F e l'attribuzione delle miniature, che già nell'Inventario del 1862 faceva riferimento al Milanesi, era ricondotta a Frate Eustachio; quest'ultimo Inventario riporta anche la data 1523, ora del tutto evanita, che doveva essere iscritta entro la Tabella a c. 3r.