Miniatura di pennello:

1 iniziale istoriata

2 iniziali figurate

2 iniziali decorate

Miniatura di penna:

160 iniziali filigranate

Le iniziali istoriate e le figurate sono caratterizzate dal campo in foglia d’oro, il corpo è decorato con foglie lanceolate che vanno a formare un fregio marginale decorato con bottoncini dorati.

Le iniziali decorate fogliate grandi sono entrambe caudate, hanno il corpo ornato con sottili cirri e foglie lanceolate; i fregi marginali sono separati dal corpo della lettera; il fondo è in foglia d'oro.

160 iniziali filigranate medie (es. I(nduta est) di mm 105 x 90 a c. 78v) con il corpo azzurro o rosso e decorazioni a risparmio con racemi, fiori, mascheroni o grottesche chiaroscurate a monocromo; il fondo e il campo sono di colore opposto a quello del corpo, hanno decorazioni geometriche e fitomorfe stilizzate o decorazioni diamantate e cornici realizzate a tempera. Nelle iniziali possono distinguersi tre diversi miniatori di penna, probabilmente intervenuti in momenti diversi e in corrispondenza delle diverse mani di scrittura: una prima mano nelle iniziali alle cc. 1r-136r, una seconda mano alle cc. 136v-147r, 152r-159r e 165v-173r e una terza mano alle cc. 148r-151v; 10 iniziali presentano decorazioni figurate sul fondo.

Lettere grosse in inchiostro nero, in alcuni casi con decorazioni a racemi. 

Nell’Inventario dell’Archivio Musicale dell’Opera (1958, p. 16) il manoscritto è datato al XVI secolo ed è attribuito ad Attavante dal Milanesi (1850, p. 200) e ad Antonio di Girolamo, discepolo di Monte di Giovanni, dal D’Ancona (1914, II, p. 542 n. 1072).

Il codice fa parte del nuovo ed ultimo ciclo di quattordici Graduali e diciotto Antifonari commissionati dall’Opera del Duomo tra il 1508 e il 1526, tutti eseguiti dai più importanti artisti fiorentini e caratterizzati dalle grandi dimensioni e dalle pagine di ampio respiro; dal momento che sono presenti soltanto quattro tetragrammi e quattro righe di testo in ciascuna carta, ogni volume include solo una breve parte dell’anno liturgico ma insieme ne costituiscono l’intero ciclo (Tacconi 2005, p. 175).

In questo codice compare lo stemma con l'Agnus Dei, simbolo dell'Arte della Lana, protettrice dell'Opera del Duomo. Nel 1331, infatti, la cogestione comunale ed ecclesiastica assegnò all'Arte della Lana la responsabilità dell'Opera di Santa Maria del Fiore e, nel 1413, una Bolla papale garantì alla stessa Arte la gestione dei beni della sagrestia della Cattedrale; lo stemma diventa, così, un'inequivocabile testimonianza della provenienza del codice da Santa Maria del Fiore. La presenza dei gigli invece, anche nelle iniziali filigranate, fa parte del programma di glorificazione dei simboli civici, politici e religiosi della città di Firenze la cui massima espressione fu il rientro dall’esilio della famiglia Medici nel 1512 e l’elezione a papa di Leone X de’ Medici l’11 marzo 1513.

Tutti i cicli corali, o quanto di loro rimane ora conservato in Archivio, sono abbondantemente citati negli Inventari, in particolare nell'Inventario dei libri di coro del 1663 (AOSMF, V-3-39, pp. 18-19 n. 17; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 341-369), dove è data una breve descrizione dei contenuti e di tutte le iniziali miniate in ciascuno, l'Inventario del 1822 (AOSMF, XI-8-1, n. 10; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 373-376), dove ne vengono dati i contenuti e la segnatura in lettere che segue la successione all'interno dell'anno liturgico, e l'Inventario dei libri di coro del 1862 (AOSMF, XI-8-4; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 377-378) dove vengono proposte le attribuzioni ai soli miniatori cinquecenteschi. Per quanto riguarda l'Antifonario K, n. 19, possiamo costatare che è ancora completo di tutte le miniature, che ad esso sono state aggiunte numerose carte poiché originariamente erano 113 e la loro numerazione è posteriore al 1663; nel 1822 era inventariato come K e l'attribuzione delle miniature, che nel 1862 faceva riferimento al Milanesi, era ricondotta al solo Attavante.

La datazione della decorazione del codice si potrebbe restringere intorno al 1511 in base ad un documento del 3 dicembre (AOSMF, Deb. e Cred., BB, VII-1-50, c. 82) per un pagamento al miniatore Vante di Gabriello (Attavante) per la miniatura di due iniziali con figure, lettere grandi e piccole di un corale domenicale. L'Antifonario K, n. 19 contiene, infatti, una iniziale figurata I a c. 43r con il Re Salomone e una iniziale figurata S a c. 71v con Giobbe sul letamaio.

Inoltre, la datazione della scrittura può essere supportata dalla rubrica iniziale secondo la quale le festività dovrebbero terminare nella quarta domenica di settembre corrispondente con la diciottesima domenica dopo la Pentecoste. Secondo il Calendario perpetuo Giuliano e Gregoriano, gli anni in cui queste domeniche coincidevano sono il 1507 (Pasqua il 4 aprile) e il 1510 (Pasqua il 31 marzo).