Miniatura di pennello:

1 iniziale istoriata

4 iniziali figurate

1 iniziale decorata

Miniatura di penna:

456 iniziali filigranate

Le iniziali istoriate e le figurate sono caratterizzate dal campo in foglia d’oro, il corpo è decorato con foglie lanceolate che vanno a formare un fregio marginale decorato con fregetti e bottoncini dorati.

L'iniziale decorata è caratterizzata dal corpo decorato con foglie lanceolate che vanno a formare la coda, è ornata con bottoncini dorati e fregetti; il campo è realizzato in foglia d’oro.

Le 436 iniziali filigranate piccole (es. V a c. 8v di mm 105 x 100) hanno il corpo fesso azzurro o rosso con decorazioni floreali, fondo e campo con colore alternato con decorazioni geometriche e fitomorfe stilizzate; alcune presentano clipei o decorazioni diamantate. Di queste 5 sono decorate.

20 iniziali filigranate sono successive (es. cc. 44v-51v).

Lettere grosse in inchiostro nero. 

Nell’Inventario dell’Archivio Musicale dell’Opera (pp. 17-18) il manoscritto è datato al XVI secolo ma non vi sono attribuzioni per quanto riguarda le miniature; è, invece, specificato che inizia da c. 94, fornendo, così, un'ulteriore prova all'ipotesi che si tratti del proseguimento testuale del Corale K.2 L.2, n. 10 il cui testo finisce a c. 93.

Il codice fa parte del nuovo ed ultimo ciclo di quattordici Graduali e diciotto Antifonari commissionati dall’Opera del Duomo tra il 1508 e il 1526, tutti eseguiti dai più importanti artisti fiorentini e caratterizzati dalle grandi dimensioni e dalle pagine di ampio respiro; dal momento che sono presenti soltanto quattro tetragrammi e quattro righe di testo in ciascuna carta, ogni volume include solo una breve parte dell’anno liturgico ma insieme ne costituiscono l’intero ciclo (Tacconi 2005, p. 175).

In questo codice compare lo stemma con l'Agnus Dei, simbolo dell'Arte della Lana, protettrice dell'Opera del Duomo. Nel 1331, infatti, la cogestione comunale ed ecclesiastica assegnò all'Arte della Lana la responsabilità dell'Opera di Santa Maria del Fiore e, nel 1413, una Bolla papale garantì alla stessa Arte la gestione dei beni della sagrestia della Cattedrale; lo stemma diventa, così, un'inequivocabile testimonianza della provenienza del codice da Santa Maria del Fiore. La presenza dei gigli invece, anche nelle iniziali filigranate, fa parte del programma di glorificazione dei simboli civici, politici e religiosi della città di Firenze la cui massima espressione fu il rientro dall’esilio della famiglia Medici nel 1512 e l’elezione a papa di Leone X de’ Medici l’11 marzo 1513.

Tutti i cicli corali, o quanto di loro rimane ora conservato in Archivio, sono abbondantemente citati negli Inventari, in particolare nell'Inventario dei libri di coro del 1663 (AOSMF, V-3-39, pp. 8-9 n. 7; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 341-369), dove ne è data una breve descrizione dei contenuti e di tutte le iniziali miniate in ciascuno, l'Inventario del 1822 (AOSMF, XI-8-1, n. 34; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 373-376), dove ne vengono dati i contenuti e la segnatura in lettere che segue la successione all'interno dell'anno liturgico, e l'Inventario dei libri di coro del 1862 (AOSMF, XI-8-4; per la trascrizione cfr. Tacconi 1999, pp. 377-378) dove vengono proposte le attribuzioni ai soli miniatori cinquecenteschi. Per quanto riguarda il Corale K.2 P.2, n. 37, possiamo confermare che costituiva un unico codice con il Corale K.2 L.2, n. 10 poiché nell'Inventario del 1663 sono ancora catalogati come un unico manoscritto di "cento quaranta due carte", che risulta ancora completo di tutte le iniziali miniate partendo da quella di c. 3r ed esclusa quella posteriore a c. 44r; nell'Inventario del 1822 era ancora legato in un unico codice al Corale K2 L2, n. 10 e numerato K2; nell'Inventario del 1862, erano ancora legati insieme poiché possono entrambi ritenersi "un sol volume" segnato K2 L2.